Lorsque la biographie d’une personnalité est dressée, les débuts et ce qu’ils impliquent sont souvent mis de côté. Mais comme le rappelle avec justesse l’adage populaire, personne ne naît instruit. Les esprits les plus brillants de l’humanité ont eu besoin d’enseignants pour initier leur processus de formation. Dalí en a eu, dès la maternelle, qui l’ont guidé et aidé à canaliser son grand potentiel créatif. Le talent, sans travail ni méthode, ne permet pas de construire une carrière artistique comme celle de Dalí. C’est ce que ses enseignants lui ont apporté.

Les amitiés nouées pendant son enfance et sa jeunesse ont également leur importance. Certains des garçons avec qui Dalí jouait dans la rue et quelques-uns de ses camarades lycéens sont devenus des personnalités de l’Empordà. De même, plusieurs de ses camarades de la Résidence pour Étudiants à Madrid deviennent des références de la culture universelle. Ses professeurs et amis ont tous joué un rôle dans la construction de la personnalité de Salvador Dalí ainsi que dans sa carrière artistique.

Esteve Trayter Colomer

Il est le premier professeur de Dalí à la maternelle et à l'École municipale. Collectionneur, dessinateur et francophile, Trayter utilise une méthode pédagogique innovante basée sur la conversation et le jeu qui s'inspire des théories du pédagogue allemand Friedrich Fröbel. Ce procédé contribue à éveiller la créativité de Salvador Dalí.

De plus, c'est dans cette première période qu'il découvre les illusions d'optique et les images doubles qui influenceront plus tard sa carrière artistique.

Juan Núñez Fernández

Núñez est le professeur de Dalí à l'école municipale de dessin en 1916 et au lycée Ramon Muntaner, il remarque immédiatement ses capacités artistiques. Comme le peintre l'écrit dans son journal de jeunesse, ce professeur l'encourage à s’investir dans le monde de l'art et l’assure de parler à son père afin que ce dernier ne freine pas sa formation artistique.

Dalí s’est toujours montré reconnaissant envers ce professeur qui lui a enseigné les bases de la technique, la discipline et lui a appris la gravure.

Federico García Lorca

Dalí rencontre l'écrivain andalou à la Résidence pour étudiants de Madrid. Bien que Federico García Lorca soit un peu plus âgé, ils se lient immédiatement d’amitié en raison d’intérêts communs tels que la musique populaire et traditionnelle qui a bercé leur enfance ; ils ont un enthousiasme partagé pour la poésie de Rubén Dario et sont fascinés par la France.

Leur relation est si bonne qu'en 1925 et 1927, le peintre invite Federico à Figueres et à Cadaqués, la famille Dalí l'accueille à bras ouverts. Au cours de ces années, plusieurs références à son ami apparaissent dans les peintures du jeune Salvador, mais la relation se refroidit à la suite de l'amour non partagé de Lorca et de l'éloignement intellectuel progressif de Dalí et Buñuel avec l'artiste andalou.

Luis Buñuel Portolés

Né à Aragon, Luis Buñuel arrive à Madrid avec l’idée de devenir ingénieur agronome, mais c’est vers le métier de réalisateur qu’il se tourne.

Il passe sept ans à la Résidence pour étudiants et se lie d'amitié avec Dalí et Lorca. Ce triangle, auquel Pépin Bello se joint, éclate, en partie parce que le cinéaste n'accepte pas l'homosexualité du poète et la considère comme une influence néfaste pour le peintre. De plus, alors que Dalí et lui se tournent vers le surréalisme, Lorca avec des œuvres comme « Romance gitane » (Romancero gitano) reste fidèle à un art plus populaire et traditionnel et qui finit par les séparer.

La rupture définitive advient avec le célèbre film « Un chien andalou », où Lorca se sent visé. À long terme, cependant, Buñuel finira également par s'éloigner de Dalí en raison de la faible implication politico-idéologique du peintre et du début de sa relation avec Gala.

Image: Emmanuel Radnitzky, CC BY-SA 4.0

Jaume “Met” Miravitlles Navarra

Le commissaire à la propagande de la Généralité de Catalogne pendant la guerre civile est l'un des meilleurs amis d’enfance de Dalí. Camarades de classe chez les Maristes et au lycée, ils partagent une cellule en 1924 lorsqu'ils sont emprisonnés à Gérone par les autorités de la dictature de Primo de Rivera.

En 1929, Miravitlles participe au tournage d’« Un chien andalou », où il apparaît aux côtés du peintre interprétant un Mariste. Ils se rencontrent ensuite à New York, où Miravitlles s'est exilé, et se retrouvent souvent à l'hôtel Saint Régis pour se remémorer le Figueres de leur adolescence. Ils se retrouvent ensuite à Figueres et collaborent à la création du Théâtre-musée Dalí.

Carles Fages de Climent

La rencontre avec cet écrivain singulier remonte aux années au Collège la Salle où tous deux sont élèves à l'école primaire. Sans devenir amis proches, ils entretiennent une très bonne relation tout au long de leur vie et collaborent à plusieurs projets créatifs.

Dalí illustre le premier recueil de poèmes de Climent intitulé Les sorcières de Llers (Les bruixes de Llers) et plus tard aussi le livre Le cordonnier d’Ordis (El Sabater d'Ordis). De plus, Dalí expose dans la boîte de nuit que Fages de Climent a ouverte à Selva de Mar dans les années soixante et lui dédie l'aquarelle « Le Christ de la tramontane » (El Crist de la tramuntana).

Joan Subias Galter

Subias est le frère aîné que Dalí n'a jamais eu. De cinq ans son aîné, Subias était un grand connaisseur du monde artistique et des mouvements d'avant-garde nés en Europe. Subias décèle immédiatement le talent de Dalí et fait en sorte que la mairie de Figueres lui commande l’affiche des foires de La Santa Creu de 1922.

Preuve de l'influence de Joan Subias sur le génie surréaliste de Dalí, son nom est mentionné à plusieurs reprises dans le journal de jeunesse du peintre.

Joan Xirau Palau

Il rejoint Dalí au lycée Ramon Muntaner et est l'un des principaux membres du magazine Studium, soutenu financièrement par son père, Ramon Xirau Llorens.

En raison de leur amitié, il accompagne Dalí à plusieurs reprises lorsqu'il peint en plein air et lui rend souvent visite dans son atelier.

Il étudie par la suite la pharmacie. Après la guerre, il s'exile au Mexique et revient à Figueres en 1955. Dalí le représente dans Le baigneur (Banyista, 1924) et réalise également un dessin de son frère Joaquim.

Ramon Reig Coromines

Il se lie d'amitié avec Dalí à l'École municipale de dessin. Dalí et lui sont camarades au lycée. Tous deux partagent une passion pour l'art et vont souvent peindre les environs de Vilabertran, où la famille Reig possède une maison.

Contrairement à Dalí, Reig préfère l'aquarelle, technique qu'il maîtrise au point d’être considéré comme l'une des grandes références du paysagisme de l'Empordà. En outre, il est l'un des promoteurs du Musée de l'Empordà dont il est le conservateur jusqu'à sa mort.

Alexandre Deulofeu Torres

Il est l'un des personnages les plus remarquables de Figueres au XXe siècle. Voisins de rue, Dalí et lui grandissent et jouent ensemble. Ils se retrouvent au lycée.

Très curieux et malgré des études de pharmacie et de chimie, il développe la théorie mathématique de l'histoire qui permet de prédire les cycles des civilisations et des empires.

À partir des années 50, la rencontre entre Dalí et Deulofeu a donné lieu à une relation caractérisée par leurs inquiétudes culturelles concernant tout ce qui touche à l'histoire et aux sciences, des sujets toujours récurrents dans leurs conversations. Maire de Figueres pendant la guerre, Deulofeu doit ensuite s'exiler. Ils se retrouvent dans les années 1950 lors d'un déjeuner à l'hôtel Duran et, dès lors, Deulofeu devient une sorte de conseiller de Dalí pour tout ce qui touche à l'histoire et aux sciences.

Melitó “Meli” Casals

Ce photographe originaire de Vic et formé à Barcelone arrive à Figueres en 1944, où il ouvre un studio sur la Rambla. Grâce à son travail et à son caractère, il se lie d'amitié avec des personnalités du monde culturel de la ville comme Ramon Reig, Carles Fages de Climent ou Montserrat Vayreda.

À partir de 1948, date à laquelle Dalí s'installe à Portlligat, le peintre et le photographe collaborent assidûment et on les demande pour présenter de nouveaux tableaux, des performances ou Gala elle-même.

C'est lui qui, à la demande du maire de Figueres, proposa à Dalí en 1960 de faire don d'une de ses œuvres au musée de sa ville, le Musée de l'Empordà. Dalí a accepté non seulement de donner une œuvre, mais aussi de dédier à Figueres un musée entier et, en outre, il nomme Melitó Casals mécène de la Fondation Gala-Salvador Dalí en 1984. La collection Meli liée au peintre, qui se compose de 8000 négatifs, est aujourd'hui conservée par la Fondation.